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喜歡華夏保守文明的伙伴，對于「徽墨」之名想必沒有會生疏，在文房東西中，所用之墨，當以徽墨最好。

南唐「李廷圭墨」更是徽墨珍寶，其色光彩黑亮，豐肌膩理，千秋墨跡新穎，萬載存真。

而在紫砂中有一款壺，其色便如共徽墨普遍，極為特殊——「捂灰壺」

捂灰本來是一種工藝，通過這講工藝的壺，其便會變幻本質，黑黑黯雅，持久泡養更是油潤黑亮。

其最早涌當前清乾隆嘉慶時代，用來「彌補壺身花泥」而創造而出的，是為了一致泥色，而啟展于今，曾經成為了一種博門調玄色的工藝。

程壽珍更是留意捂灰，其時他的掇球壺經捂灰之后，價錢更是要翻三倍。

捂灰是燒制時壺在窯內舉行的反映，并沒有是增添了其余的化學本料。

茶壺必需燒成以來，才華舉行捂灰，是兩次的矮溫燒制，先將紫砂壺擱入匣中，既而填滿柴炭粉，末尾入窯燒制。

捂灰歷程

其本料本來很簡略，兩次燒制隔斷氣氛，在窯內舉行「還本反映」，壺中的氧化鐵與碳元素反映，還本成氧化亞鐵，而氧化亞鐵即是玄色，所以整壺便浮現為玄色。

其泥色墨而沒有板，質感光滑，顆粒感強，越是好的泥料燒出的效驗越好，泥色更加溫潤，如廷圭墨般，一點如漆，萬載存真。

捂灰之壺有別樣之美，并非是有很多人曲解的加了化工料之類的，這一點壺友們須要分別領會。

這也不妨瞅干一種報酬的窯變，也正由于其特殊的光彩而模樣，越來越多的人都啟始喜好捂灰紫砂，所以當前的捂灰的壺沒有必定即是沒有好的，這點偏睹也是沒有該當的。