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紫砂泥畫本領，始于明末清初，在清代開展乃是最為頂峰的。而罕見人知的是，紫砂界馳名的泥畫能手，現(xiàn)時看來的百萬、近萬萬級其余傳器，皆是出自于清代的楊氏一族。上期“紫砂百家”給大師引睹了楊季元，原期為大師引睹楊氏紫砂泥畫能手-楊季初

楊季初:江蘇宜興人。活潑于雍正至乾隆(1723-1795)年間，善制菱花壺，與陳華文齊名。獨創(chuàng)紫砂色泥堆畫工藝，為陶藝美術增加博門技法，有一代泥畫巨匠之譽。楊季初有深沉的文明修養(yǎng)，深諳畫事六法，兼擅雕刻，其大作取法古雅美學意蘊，符合時期精力面貌，普遍陶人難望其項背。

楊季初泥畫本領卓絕，設色高雅，清靈妍秀，部署均勻，運筆天然，常隨中心堆畫出三維效驗，深具藝術修養(yǎng)，斷非通常紫砂泥畫壺能及。

清晨期·楊季初制五彩堆泥畫花盆

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雕刻：江流天地外，山色有無中。紫閣峰陰入渼陂

清 楊季初制 月下包裝獨酌園紫砂筆筒

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直腹圓形，口底相若，璧式腳，腳心鈐印「楊季初」陽文篆書籍款，精嚴雋雅。器身以宜興摻砂團泥摶造，五色星砂點點，望如古雅絹畫。外壁以彩色泥漿堆畫〈月下獨酌圖〉，御器良工楊季初采取「戈」字形構圖，一棵虬曲老松，貫串全幅，詩仙李白醉態(tài)可掬，斜倚樹側，詩眼縹緲地碰杯邀月，穿過右上方的松枝，朦朧看來夜云之間，明月如鉤。白色羽觴與月牙，遙相照應，恰是李白詩意「碰杯邀明月，對于影成三人」中的三個主角。

清乾隆 楊季初作宜興印泥彩畫山水人物圖筆筒

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此筆筒為二十世紀初要害宜興砂器躲家陳克立舊躲。在《陽羨砂器杰作圖譜》的序中，陳克立自述因遭到其叔岳、清末聞名外接官及收躲家龔心釗（1870-1949）之開辟而好宜興砂器，并在戰(zhàn)后透過榮寶齋搜集洪量宜興杰作。

清雍正-乾隆 楊季初制紫砂泥畫唐人詩意筆筒

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器身以宜興原山綠泥為體，敷以鵝黃泥為表，泥畫并浮雕色泥于外壁，口沿略成泥鰍背。畫意用唐代墨客崔護的名作《題國都南壯》：“客歲本日此門中。人面桃花相應紅。人面沒有知那邊去。桃花保持笑東風”為題；底部為璧式腳，器底鈐印楊季初篆書籍款。

清中期 楊季初 泥畫牧牛圖筆筒

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清乾隆 楊季初制彩泥畫山水漁舟通景筆筒

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清乾隆 楊季初作宜興印泥堆畫二甲傳臚筆筒

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此筆筒以泥漿堆畫二只蟹割據(jù)于溪澗間，沿岸蘆葦叢生，流水瀝瀝，畫意安靜而盎然，螃蟹的堆砌精致寫實，富裕憤怒，布滿文人意趣，令人偶像起明代畫家徐渭常畫的秋蟹圖。螃蟹有甲殼，蘆葦諧音「臚」，故二只螃蟹加上蘆葦，有「二甲傳臚」之含義。《明史·推舉志》記：「會試第一位會元，二甲第一為傳臚」。二甲傳臚亦等于祝賀對于方在科舉考查內(nèi)金榜提名，螃蟹與蘆葦遂成為華夏藝術中受人喜歡的平安紋飾。

清雍正-乾隆 楊季初制段泥泥畫山水紋筆筒

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楊季初泥畫本領卓絕，巧用堆、塑、抹、捺、染，以泥造境，以境逼真。他設色高雅，且擅長把握中心質(zhì)感，以粗砂揉入泥漿，堆塑斑斕的松搞與皴裂的山石；以細砂入泥，摹寫柔嫩衣物的編織感；以淡黃脂泥，描摹人物皮膚的光滑感；以淡漠墨泥，暈染出云淡風輕的夜云……。凡是此各類，都展示出楊季初過人的藝術修養(yǎng)與高明本領。